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混沌中的光芒——黃賓虹

來源:教師招聘網  時間:2019-08-20 13:30:00

談到大器晚成的藝術家,許多人第一反應或許都是齊白石先生,但有一位與他同時代的國畫大家,在八十歲的時候才在上海有了人生第一場畫展,這個人就是黃賓虹。

黃賓虹,名質,字樸存,號賓虹。安徽歙縣人,祖上為詩書世家,雖然父親經商,但是期望兒子可以讀書做官,故而黃賓虹自幼攻讀詩文經史,學習篆刻、書法、繪畫。1895年,黃賓虹曾致函康有為、梁啟超,支持維新變法,后因在家鄉進行反清活動,被迫于1907年出走上海。在上海從事過研究、編輯、出版、教育等多種工作,并且西游四川、南下桂林,廣覽名跡、遍觀奇景。

1937年黃賓虹應北平古物陳列所邀請北上,又遇北平淪陷,困在北平11年。在此期間,他專心作畫,沉浸在金石等文物的研究中,竟日不釋手。遇到訪客,他便給人看平日所畫的出游的畫稿,多達數萬頁,都是草草勾勒于粗麻紙上,不加皴染,每個見過的人都為他的勤奮感到驚駭。在此期間,他整理了自己的繪畫理論,收錄于《黃賓虹畫語錄》及《古畫微》中,提出了“筆法五字訣”與“墨法七字訣”,是為黃賓虹畫法的中心思想。

抗戰勝利后已是85歲的黃賓虹借杭州西湖藝專聘請得以重回杭州,雖然此時已患白內障,但這段時期卻是他產量最高的時期。1955年因癌癥逝世,遺言將生平所有書畫文物捐贈給國家,也是由此政府在他故居上建立了“黃賓虹先生紀念館”,使得我們今天依然得以見其成就。

黃賓虹在60歲之前學古人,70歲后自創面目。早期作品疏朗淡雅,被稱為“白賓虹”;晚年畫風沉厚濃郁,渾厚華滋,被稱為“黑賓虹”。他以重視筆墨著稱于近現代畫壇,傾盡畢生精力研究筆墨之妙趣,推崇書法入畫,講究一波三折、剛柔適中,強調筆墨“淋漓而不臃腫”,反復積染而不呆板。黃賓虹雖然臨摹古人,但他將寫生作為自出新意,一掃前人拘泥模仿風氣的主要手段,“傳統”地把握了文人畫最寶貴的東西,在造化深處體味筆墨的變化。

雖然黃賓虹在自己的繪畫理論中沒有明確指出自己將傳統的筆墨推向新的高度,但他以自己的實踐進一步將中國山水畫導向了解構與抽象。需要指出的是,20世紀傳統三大家——吳昌碩、齊白石、黃賓虹中,只有黃賓虹以山水為主,而中國花鳥畫相較于山水有比較多的發展空間,山水畫已經趨向于閉合,有著群峰蔽日之勢,很難再有所突破創新,但黃賓虹走出了一條師法造化的奇路,也造成了他的畫有些難懂,但又能表現出現代感的原因。

《武彝山水圖》是其成熟期的代表作,也是為祝壽而作。全畫以崇山峻嶺為主,有寺廟隱于山腰,有莊園建于山腳,河邊一葉小舟正要抵岸。此畫以寫實為主,兼皴帶染,墨澤中心濃麗而四邊淡開,筆跡墨痕躍然紙上,墨華鮮美,渾厚滋潤,好像永遠見不到它干燥,深厚的墨色之間,躍動著郁勃的生機。

由于晚年白內障的關系,黃賓虹雙眼時常看不清楚,有時更在畫的背后加墨,下筆完全順其自然。《夜山圖》是黃賓虹91歲所作,全畫在淡墨的輪廓之上,以濃墨的點擦遞加,表面上似乎雜亂無章,但遠看便能看出豐富的虛實、疏密變化,山體脈絡如龍蛇游動,營造出夜色之下深山的莫測與氣息地涌動,使畫面充滿了張力與韻律感。在這里筆墨獲得了空前的自由,從物象中解脫出來,彰顯著自己獨特的視覺魅力。

黃賓虹有著近一個世紀的人生經歷,在他70多年的創作中,以濃、淡、破、潑、積、焦、宿的墨法在平、圓、留、重、變的筆法中顯山之筋骨、顯水之靈動、顯人之精神。在繼承傳統的基礎上參悟造化,創作出渾厚華滋、蒼潤中蘊含生機,混沌里迸發華彩的獨特畫風,成為我國山水畫史上一個新的里程碑。

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(責任編輯:李丹)

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